『大器の器』の窯のテーマは『潤いを皆様にお届けする』です。そのための焼物商品を作りたいと思っています。
そして技術的なテーマは「水琴窟を使い易くする」という事です。
夢は “手のひらサイズの水琴窟” を作る事です。それも焼物でです。
この陶琴Lightは現時点で陶製水琴窟『陶琴シリーズ』の “水音” のクオリティーを保ち、限界までコンパクトにした作品です。

皆様に水琴窟の “水音” と感じて頂けるレベルでどこまで小さく出来るか。
現時点での『大器の器』の答えです。
陶琴の音は水滴のサイズと量、下部反響容器の体積と形状、そして水滴が落ちる高さ、これらの要因で決まります。この要因の個別の部分を調整しながらそれぞれの大きさの陶製水琴窟の“水音”を出していきます。

水滴のサイズの大きさを変えるならば落ちる高さを変える等、それぞれを微調整しながら音の感じを決めていきます。それらは全て手作業と調土の具合によるので非常にアナログな技術が要ります。

陶琴Lightに関しても水音を出すための調整具合は企業秘密です。と言うか言葉や文章にして明示する事が出来ません。作っている職人も明確にその技術に対する結果をコントロール出来ないからです。作る場所（ロクロ場）や乾燥の具合、土の調合（その時と場合によって微妙に違います）等によって全て微妙に変わってきます。職人さんの指の大きさによっても変わってきます。

それをある一定の “水音” の反響音の範囲に収めます。ですので『大器の器』の作り方をそのまま教えても他の場所で再現できるかどうかは解らないのです。ある程度似せる事は出来るかも知れませんが『大器の器』オリジナルという分けにはいきません。
逆を言えばその場所オリジナルの水琴窟になります。そうならざるを得ないのです。
ですので『大器の器』も常に陶琴の技術革新に努めていかなければなりません。そうしなければ今の時代すぐに追い抜かれてしまいます。

『陶琴Light』は、現時点の『大器の器』の技術的な夢への一番近い作品です。もちろん何でも小さければ良いという分けではありません。はっきり言いますと玄関の陶琴や庭園陶琴の方が水琴窟の音としてのレベルは上です。どうしても下部反響器の体積と高さの関係で勝てない部分が出て来ます。しかしそれを補う為に出来る限りの要因を加えました。そしてこのレベルなら『陶琴』シリーズとして販売して良いと判断しました。
庭園陶琴や玄関の陶琴等にない良さが沢山あります。使い勝手、陶製水琴窟の潤いを身近に生活に取入れられるという点に関しましては陶琴シリーズの中で一番叶っていると思います。
より身近に水琴窟を感じて頂ける作品、生活に手軽に水琴窟を取り入れて頂ける作品、より近く『潤い』を皆様に感じて頂ける作品それが『陶琴Light』です。